在李逸看来,无论是在华夏画史上的地位,还是真实的水平,历代画家中,能够和董源比肩的每代也不过才寥寥数人,那就更别说能够稳居其上的了。
不过以上的考虑是综合考虑,如果单就孤立的某两幅作品来进行比较,应该还是能够分出高下的。只是这一点对于华夏的鉴定师、书画家来说,都是一件非常困难的事情,李逸也不认为这些老外能够有这个水平。
所以他很快就反应了过来,罗果夫之所以这么说,一方面应该是习惯性的王婆卖瓜,自卖自夸,另一方面,则多半代表着帕特那边的谈判并不顺利,所以他想给他找一件替代品。
“罗果夫,是不是帕特不同意我380万欧元的报价,所以你才会告诉我这幅画的消息?”
罗果夫一愣,随即摇了摇头,
“不,不,李,我想你是误会了,那件事情和这件完全没有关系,帕特告诉我,他会慎重考虑你的报价,并在三天内给出答复,我认为他接受报价的机会非常大。”
顿了顿,他又接着说道:
“荆浩,荆浩你知道吗?我查过一些相关资料,无论是所处的年代,还是在华夏书画史上的地位,荆浩都要比赵伯驹高出一个层次。而阿道夫所收藏的正是荆浩的一幅作品,所以我认为,他的这幅画比帕特那幅,应该是更有收藏价值才对。”
荆浩?阿道夫居然收藏有荆浩的作品?
李逸不由倒抽了一口凉气,如果这幅画是真迹,那么,不要说帕特他们将那幅《秋日山景图》误认为是赵伯驹的作品,就算他们知道那幅画是号称南派山水开山鼻祖董源的真迹,其价值只怕也要比这幅画稍逊一筹!
之所以这么说,并不是说荆浩就一定比董源厉害,最主要的原因,是因为传世作品的数量。
像是董源、王蒙、黄公望这些大家,流传至今的作品虽然稀少,但总有几幅真迹传世,可是荆浩,目前一共就只有两幅传世作品。
而且,这两幅作品到现在都还一直存有争议,有不少专家学者认为,无论是台北故宫收藏的《匡庐图》,还是美国堪萨斯城纳尔逊美术馆收藏的《雪景山水图》,都不是荆浩的真迹!
当然,抛开这个因素,单就华夏画史上的地位来说,荆浩不但不逊色于董源,而且还应该稍稍的高于董源。因为他不仅创造了笔墨并重的北派山水画法,被后世尊为北方山水画派之祖,还为后人留下了著名的山水画理论《笔法记》,提出了气、韵、思、景、笔、墨的所谓绘景“六要”。
《笔记法》绝对是古代山水画理论中的经典之作,而且比更早时期南齐谢赫的“六法论”更具理论价值,只是从这一点上看,荆浩就应该比董源成就更高,更何况,董源早期的山水画法也曾师法荆浩。
“如果再
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